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部和赣南出现较强降雨天气,有13个县市出现暴雨,景德镇市区、靖安、乐平、婺源、永修、奉新、安义等7县出现大暴雨。降雨对流性强,8个县市出现1小时30毫米以上的短时强降水,安义、永修12小时雨量达107、108毫米。据目前气象资料分析,预计24日晚赣州、抚州、吉安、萍乡、新余五市和宜春、上饶两市南部阴天有中到大雷阵雨,部分有暴雨,个别地方有大暴雨。全省其他地区小到中雷阵雨,局部大雨。25日赣西北阴转多云,赣中南部和赣南阴天有中阵雨或雷雨,局部大到暴雨;全省其他地区阵雨转多云。26日赣北赣中晴天多云,赣南多云。南昌地区天气:25日阴转多云,气温18~24℃;26日晴天多云,气温17~26℃;27日多云到阴。今日江西多地要防地质灾害根据雨量预报,结合前期降雨量、地质环境条件和历年地质灾害发生规律,昨日,江西省气象局、省国土资源厅联合发出预报,预计今日上饶、景德镇、鹰潭三市及九江市西南部、宜春市北部、抚州市中南部、赣州市中北部的崩塌、滑坡、泥石流高易发区出现群发性崩塌、滑坡、泥石流灾害的可能性较大(地质灾害气象预报等级为三级)。两部门提醒,今日上述地区要注意防范地质灾害的发生,特别要加强地质灾害重点和次重点防护区域、地质灾害隐患点和山区城镇、中小学校区、医院和农村建房的切坡段,以及重要工程边坡地段的监测防范。省气象台发布暴雨黄色预警江西省气象台于4月24日上午接连发布暴雨蓝色预警和暴雨黄色预警信号,其中暴雨黄色预警显示,南昌、上饶、鹰潭三市和抚州市北部有暴雨,局部大暴雨。据统计,4月23日14时~24日14时,全省有20个县市出现暴雨或大暴雨。据中尺度加密雨量站资料分析,4月23日14时~24日14时,江西省有13个县市出现暴雨,7个县市出现大暴雨;降雨对流性强,8个县市出现1小时30毫米以上的短时强降水,安义、永修12小时雨量达107、108毫米。77个乡镇站点出现3小时降雨50毫米以上,南昌市区、新建县、安义县、婺源县、靖安县、浮梁县、都昌县等7个县市的12个乡镇站点6小时雨量超过100毫米。详细南铁启动防洪应急响应保行车安全24日,南昌铁路局管内普降暴雨,其中皖赣线倒湖至贵溪北、鹰厦线鹰潭至资溪有100毫米及以上大到暴雨;沪昆线、京九线兴国以北、昌九、武九、铜九、醴茶、分文、吉井、向乐线、皖赣线乐平至贵溪、峰福线横峰至武夷山有50~100毫米中到大雨或暴雨。为确保汛期安全,南铁在皖赣线、鹰厦线鹰潭至资溪、峰福线横峰至武夷山、沪昆线湖沿至进贤区间启动了防洪级应急响应。据南铁有关人士介绍,目前工务部门安排全员到岗到位,24小时盯控雨量。同时,行车部门加强看守和雨中雨后设备检查,保证行车安全。江西电网发布蓝色预警24日上午10时30分,江西省电力公司发布暴雨天气蓝色预警,要求各相关单位根据暴雨天气情况,启动相应应急预案,认真做好抢险队伍、救援装备和物资等应急准备工作。经分析,强降雨、强对流天气可能威胁电网安全运行。为此,江西电力公司及时发布预警,通知各单位积极作好应对。合理安排电网运行方式,做好事故预想,落实灾害预防、预警措施,确保电网安全稳定运行。加强巡视检查,做好电网的防雷、防雨、防潮工作,认真做好次生灾害的防范应对措施,防止电力设施损毁和电力通讯中断。一旦发生由于暴雨、雷击、滑坡、泥石流等灾害造成线路和设备受损,要及时采取措施,防止大面积停电。详细南昌19个乡镇遇大暴雨 南昌新老城区多处积水从23日晚至24日10时,近12小时内,南昌市安义县及新建县北部已有19个乡镇雨量超过50毫米,达到大暴雨级别。其中,安义县为南昌降雨量最大,为112.7毫米;新建县为63.2毫米。而南昌市市内降雨量为38.9毫米,为大雨级别。其中24日早上,南昌市区持续强降雨一个多小时,城区多处道路严重积水,部分地段水深超过膝盖,导致市民行路艰难和机动车行驶受阻。10时30分,南昌市抚生路紧邻南昌大桥引桥段路面积水已经没过成年人的膝盖,一些骑电动车经过此处的市民,不得不下车卷起裤腿,摸索着前行。由于此处是洪城路、抚生路的交会路段,又有来往于南昌大桥上的机动车,积水使得汇集到此的大量机动车行驶缓慢,造成了严重的交通堵塞。同时,在洪都大道、孺子路、解放路等部分路段,有的地方积水较深,给行人和车辆往来造成很大的不便。相对老城区,红谷滩新区大部分主干道的雨水分流迅速,没有造成路面严重积水的现象。仅学府大道和凤凰大道等少数路面仍有较深积水。在红谷滩新区通往新建县城区的道路上,有的立交桥下积水严重。其中,长征东路和红谷滩新区交会的立交桥下,因积水近半人深,交通一度中断。在红湾公路红谷滩起点处,立交桥下的积水也达一米多深,同样造成交通一度中断。积水在雨停后一个多小时就消退了,交通恢复正常。除了路面积水,强降雨还造成南昌老城区少数社区的一些居民家里进水。在朝阳洲路的南昌卷烟厂宿舍小区,沿江路到小区这一带,正好形成了一个坡度地带,强降雨过程中,沿江路大量雨水猛冲过来,加之小区的雨水流出缓慢,导致小区里的水位突增,家住一楼的很多人家都被淹了。铜鼓县暴雨致多处房屋倒塌从23日晚至24日,铜鼓县降下暴雨,至24日19时许,暴雨造成该县多处房屋倒塌和道路严重损坏。其中,排埠镇曾溪村塔溪组大感桥村民兰佛生家住河流附近,河水漫进家中一米多深,八间土屋已全部倒塌,所幸无人员伤亡。灾情发生后,铜鼓县防汛指挥部立即组织相关部门负责人召开了水情会商会,要求相关领导干部深入一线了解灾情。江西投资2.7亿加快气象台站建设江西省发改委24日消息,江西省将在2015年以前,投入2.7个亿完成30个气象台站的新建和改善建设,以加快推进气象探测环境改善和台站建设,最大限度地减轻和避免气象灾害造成的损失。据了解,随着江西省城镇化建设明显加快,原本处于郊区边缘地带的气象台站,逐渐成为城市中心区域或规划发展区域,气象探测环境受到严重影响甚至破坏。气象探测资料的失真,已严重影响到天气预测预报的准确率和气象防灾减灾和公共气象服务。为此,我省在2011年到2015年间,投资2.7亿元以搬迁和建设气象观测场所、气象业务系统、气象业务用房等为主要内容,全面提高全省天气气候监测、预报、预测、服务和科研水平。江西实现山洪地质灾害雨量观测数据同步传输记者24日了解到,为使江西省山洪地质雨量监测系统在今年汛期气象服务中发挥最大效益,江西省大气探测技术中心精心部署,截至4月23日,除个别台站未全面完成外,其他市县自动雨量站安装和中心站调试工作均已顺利结束。据了解,此次工程涉及九个县局的雨量站安装和相关市县中心站服务器安装调试工作。此次工程的建设完成,实现了我省山洪地质灾害雨量观测数据的省、市、县三级同步传输,提高了通信传输时效,将为省、市、县在今年汛期气象服务中提供及时准确的雨量观测数据。
1绘画是个人历史的另一种书写样态,它总是或隐或现地映射着作者的人生经历及其心路历程。画家冯远生于黄浦江畔,在那里度过了“右派子女”的少年时光,青年时期又落户北国,在那里留下了9年的知青岁月,七十年代末考入浙江美术学院,毕业后留校任教直至担任副院长,九十年代以后历任文化部教科司司长、中国美术馆馆长及中国文联副主席等职。这样壮阔的人生经历,给我们提供了阅读冯远先生人物画作品的时代注解,将这些注解联缀起来,便可以复原出一部当代中国社会变革的历史图景。冯远先生自幼喜爱历史与文学,中年以后又有更多的机会参与到社会文明建设与国家文化管理工作中,因此,他的人物画作品就自然而然地转述着他对于民族历史、国家现状及社会现实等大主题的思考,它将个人的历史投射到国家的历史之中,书写着与中国社会同步进展的“大”历史。这样的历史书写,反映出一位当代中国画家的艺术良知与知识分子的文化担当意识,其作品所包孕的思想底蕴与精神感召已超出了绘画的界域。他其实是立足在当代中国现实土壤上的一位时代歌者,只是他将音符置换为笔墨。如果暂不论冯远先生的抽象水墨系列,只就其人物画而言,似可以将他的作品划分为两大组群:一个是上个世纪八、九十年代的《秦隶筑城图》、《屈赋辞意》、《历史》、《建国方略》、《秦嬴政称帝庆典图》及《保卫黄河》等作品,一个是2000年以后的《虚拟都市病态》、《都市百态》、《我要读书》、《圣山远眺》、《雪山祥云》及《苍生》等作品。由前一作品组群向后一组群转型中所呈现的题材变迁是非常明显的,这即是,从历史的到现实的,从神话的到人间的,从政治的到世俗的。然而,在这两个组群之间所贯穿的基本创作主旨却始终未变:冯远先生始终关注于人,始终通过深刻揭示在历史、政治、民族、国家以及世俗人间的各种场景中所体现出的人的丰富性,来追寻历史情境,阐扬时代精神。在这两个作品组群之间,也发生了从英雄到普罗的对象转移,和从仰视到平视的视角转移等,而这种转移的背后则隐含着画面人物角色的重大转换:从“形象”到“面孔”。前者是历史传说或政治风云中的人物,他们在某种程度上已成为历史发展、文明进化及社会进步等的象征;后者则是现世生活中的各色人群,他们是当代社会生活的平凡而直接的参与者。“形象”有时是在神坛之上的,“面孔”则就在邻家的日常生活中,因而,“面孔”比之“形象”更具现实可感性,也更具表情的丰富性;另一方面,“面孔”又不同于追摹一切自然生理特征的“肖像”,因为“面孔”更逼近人群中的“类”的特征。塑造“面孔”的“类”特征的,除了自然生理因素之外,还有时代风物与时代气象,因而面孔中便被写入了时代讯息。冯远先生笔下的当代众生即是中国新时代的各色面孔,他们全都来自现实中各种寻常背景,然而他们却可以逼真地描述中国当代社会的各种情状。因此,冯远先生刻画的人物面孔,实际上已将中国人物画创作,推展到一个与时代精神会晤的表现层面。而这一切,似乎并不主要是凭藉他作品的形式技巧。冯远先生一贯坚守立足生活本体的创作立场,作品所传递的思想与情感,无不是从鲜活的生活场中发出的真切回声。他以一种生活的在场、情感的在场、精神的在场的姿态,去感受现实人生的生存百态,进而挖掘他们形貌背后的精神状态,并通过捕捉、刻画与表现这种状态,来描述一个时代的文化与精神的表情。他用一种饱蘸人间冷暖的创作方式,将时代的温度保持在笔线墨色中,从而让人看到他的作品,就仿佛读到了那一段历史。在纷纭繁杂的中国当代艺术格局中,这种立足生活的在场姿态既不张扬也不取宠,然而它紧贴大地匍匐而行的坚实性格,却值得我们格外尊敬。更为重要的是,在当前中国人物画创作面临精神匮乏的困境时,他把一种“现场”的创作姿态,还原成一种“现实”的审美态度,并用这种态度创作出动人心魄的作品,从而重新激扬起现实主义的生命活力。2 这并不是说,冯远先生是不注重形式语言的。事实上,他其实“很在意笔下每一幅作品的视觉形式和造型形式感”(冯远语)。并且,为此他曾通过《水墨抽象》探索墨色变化,通过《水墨戏剧》探索线、形构成及质感、空间关系,也曾通过《罗汉系列》探索线的表现可能。最后,他以坚实厚重的造型、舒展畅达的笔线、宏阔开张的构图及雄强朴厚的笔墨组合,打造出具有鲜明个性与时代风采的形式语言。 冯远先生的人物画以大刀阔斧般的粗线条构造形象,一笔下去,既有体面,也有明暗,既有质感,更有墨色本身的意味和书写意趣,从而进一步丰富了中国画“笔”的内涵。通过笔的多义(特别是体面、明暗)表述,创造性地解决了中国画的写实造型与写意笔墨间的融洽对接问题。作品墨色浓重,以具有较高饱和度的重墨为基调,拉大墨色变化空间,使墨色层次显现在一个大起伏波段上,从而让形式意味与视觉冲击共同呈现。他的行笔迅捷,在因形遣笔以描述形象真实的同时,更是让笔的行走听凭内心情感,从而将“写”的抒情性贯穿整个创作。另一方面,他又用这种“写”出的线条组合成了具有塑造感的笔墨图式,从而完成了一种雕塑般的形式构造。因此可以说,冯远先生的笔墨图式既蕴藏着书法的情致与意味,又表述着雕塑的团块、结构及实在感与质地感。这种笔墨也便以“写”为“塑”而不至工板,又因“塑”为“写”而不至虚妄。如果说,素描加笔墨的中西结合只是一种皮毛架接,那么,或可以说这种“写”“塑”互用,已经进入中西造型艺术间更为本质的对话。这种具有塑造感的笔墨图式,让冯远先生在浙派第三代代表画家中特显突出。因为,如果说这一派画家中的吴山明先生的变化的墨法、刘国辉先生的醇化的笔法,都是各自在明清文人笔墨的延展线上向深度进展,那么,冯远先生的笔墨则似乎是调整了一个行进方向
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